「もう７時１５分前だから、急がなくては。馬車は７時に出るのだ。・・・ここにこうしていないで、お前と一緒にバーデンに居るのだったら、何を投げだしたって構わないくらいだ。きょう、まったくの退屈しのぎにオペラのアリアを一つ作った。」（ウィーン、１７９１年６月１１日）

モーツァルトが急いでコンスタンツェへの手紙に書いたこの「アリア」は、魔笛の第２幕の二人の僧のデュエット（第１１曲「女の奸計に気をつけよ」、Bewahret euch vor Weibertücken）であると考えるには十分理由がある（「魔笛－秘教オペラ－」ジャック・シャイエ著、白水社）。

これを、男ならわかる衝動で４時半に目覚めたと思われるモーツァルトは早朝の退屈まぎれに書いたのである。たった１分で終わってしまうこれは、しかし、僕が最も聞き耳を立てるアリアの一つであり、魔笛の稿をこれで始めることにしようという気になった。

ピアノスコアにするとこれだけのことである。

（女の奸計には気をつけろ・それが友愛の最初の責務である・多くの賢い男が女に欺かれ・迷い思いがけぬことになった・ついには見捨てられ・誠意は嘲笑を持って報いられ・身もだえすることになろう・死と絶望がその運命だ）

魔笛を語るにこのハ長調の平明な曲からどうこう言う人はまずいない。これに興奮している僕はおかしいのかなと思っていたら上掲書を読んで安心した。パリ生まれの作曲家でブーランジェの弟子のジャック・シャイエ（１９１０－９９）はVergebens～（楽譜の第１６，１７小節のフォルテのところ）のホ長調に触れ、「感動的な転調」と書いている。まったく同感だ。

魔笛は秘教オペラかもしれないが、僕にとってはそういう考えても解明できないことよりも自分の耳と頭で理解できること、つまりこういう音、音楽の造りのほうがよほど面白い。シャイエは１８８５年に書かれた「和声学」教科書のこの種の「偽りの転調」への説明を引用し、「この種の現象に無知な古典的解釈では、ここに長三度への乱暴で規則を無視した転調を見るだろう」（同書より）としている。

この音楽が書かれてから９４年も後世の学者が理解できず「無知で古典的」といわれてしまう革命的な転調を「退屈しのぎに」書いていた男、モーツァルト。２００年にわたって世界のわけのわかってない多くの人たちが天才だといってきたから彼は天才なのではない。こうやってこつこつと微細だが本質的な事実（ファクト）を積み上げていって、その厖大な山を遠めに眺めてその巨大さに恐れおののいて、やっぱり天才だと感服するという感じの人である。そして魔笛というオペラはその山そのものだ。

「魔笛」を知らずに死ぬなら、それは人生の損失というものだろう。

ポーランド国立ワルシャワ室内歌劇場の魔笛を聴く

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