モテット「踊れ、喜べ、幸いなる魂よ」の第３楽章「ハレルヤ」をご記憶でしょうか？

 モーツァルト　モテット「踊れ、喜べ、幸いなる魂よ」（Ｋ．１６５）

 

この冒頭部分の音はこうなってます。

青色部分（バス）、これをご自分で歌ってよく覚えておいてください。ハ長調に読むとド・ラ・ファ・ソ・ド（コードでC/Am/F/G/C）です。これはモーツァルトのシグナチャー・コード進行（僕の造語ですが「アマデウス・コード」と呼びましょう）であって、生涯にわたって使い続けたお気に入りなのです（「ハレルヤ」は１７才の作品です）。覚えておけば彼の曲あちこちで、例えばリンツ交響曲で、ピアノ協奏曲第２５番で、あっ、ここにもと発見があるでしょう。そうか、コ・シ・ファン・トゥ～～ッテ！これ、そのものですねって。モーツァルト鑑賞がますます楽しくなるでしょう？

さて、魔笛です。第１幕、第２幕、素晴らしいふたつのフィナーレの合唱をお聴きください。まず第１幕。

ハ長調で、絵にかいたようなド・ラ・ファ・ソ・ドが出てきたのお分かりですか（２２秒からです）？

第２幕は主調の変ホ長調で、最後の最後に堂々と２回鳴り響きオペラを閉じるのです。

お分かりですね、２分２１秒からです。１７才の作品と同じコード進行が最晩年まで一本の芯として通っていたのです。ついでながらこれら両方とも曲尾のリズムはジュピター交響曲のおしまいと一緒じゃないですか。

（注1）「アマデウス・コード」を律儀に使っているのはベートーベンで、第３ピアノ協奏曲の終楽章コーダは魔笛よろしくこれを３回もくり返しています。第４交響曲の終楽章提示部にも３回くり返しがあります。そして、ハイドンは以前書いたように交響曲第９８番第２楽章冒頭の英国国歌の引用のバスにわざわざアマデウス・コードをつけている！何と意味深長なことでしょう。

 ハイドン交響曲第９８番変ロ長調（さよならモーツァルト君）

 

（注２）モーツァルトのオペラはすべからく合唱で終わりますが、そこにアマデウス・コードが現れるのはドン・ジョヴァンニ（２回）、非常に印象的なのは「地獄落ちの場面」で化け物（彫像）の用事を「Parla, parla, ascoltando ti sto.（話せ、聞いてやろうじゃないか）」と一瞬だけ寛容をしめすセリフについている。モーツァルトの深層心理においてどういう気分のコードかを暗示する例です。「後宮」は序曲にでてきます。「羊飼いの王様」（k.208）のフィナーレ、劇的セレナータ 「シピオーネの夢」 （K.126）のフィナーレにも出てきます。

 

モーツァルト「魔笛」断章（女の奸計に気をつけよ）

 

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