ウエストサイド・ストーリーは白人不良グループ「ジェッツ」とプエルトリカンの「シャークス」の縄張り争いを背景とする恋愛物語だ。ともすると、目下の世界の頭痛の種になっている移民問題に見えてしまうがそれだけではない。プエルトリコ人にとってもアメリカはアメリカで家系図がどうあろうと自分の国であり、それが簡易であるように合法化されている国はアメリカだけであり、国民ほぼ皆移民の国であるゆえに後か先かより民族、宗教のショバ争いが歴史を紡いできていると考えるべきユニークな存在だからだ。本作のプロットはその縮図なのである。音楽について指摘すべきことはここに書いたのでバーンスタイン”ウエストサイドストーリー（West Side Story）” (1)、今回は別なアングルから魅力を探ってみたい。

闘争する2つの集団があって、それぞれに属していて本来は敵である男と女がはからずも愛しあってしまう。集団の対立というものは政治だ。若い男女の恋情はそんなものには縛られない。いかにも人間の本性に根ざしてリベラルで清純で奔放であり、多くの人は一も二もなくふたりに同情し、それを妨げる政治が汚いと感じる。そして禁じられた恋は政治の不条理によって蹂躙され、悲劇に終わる。言うまでもなくそのストーリーの元祖はロミオとジュリエットである。古代より悲恋物語はいくらもあるが、不条理が巨大であればあるほど流される涙の量も巨大であることを見抜いたシェイクスピアという男の天才によって元祖となったのである。統計を見たわけではないが、恐らくいかなる人種においても同情して涙を流すのが多数派ではないか。だからこそ同作は歴史を経て名作と慕われ、シェイクスピアはユニバーサルな存在たりえることになっているのである。ではなぜ多数派か？偶然とは思えない。人類学においてヒトは生物である。あらゆる生物は生殖して増えることが存在理由に内包されている。したがって、人間もそれにポジティブに行動するように造られているからだというのが僕のロジカルな結論だ。反対にそれを抑え込み、時に人間の尊厳を踏みにじる政治というものは往々にして人間の本性に反しており、アンチリベラルで不純だと考えるように我々は造物主によって設計されているとも言えまいか。

バーンスタインは造物主の意向に添った人間だった。少なくとも僕の目にはそうだ。なぜなら僕自身もそうだからである。生物だから生殖して増えないといけない側にポジティブだと思われる行動を積極的にとり、反ファシズム、人種差別への反対、平和主義、社会的弱者への共感を公に表明し、市民の自由、表現の自由、社会的平等を重視し、戦争や軍事介入に批判的な立場にあった。共産主義者と指摘され「赤狩り」の対象となったがいかなる共産党員でもなく、ソ連型共産主義とは距離があり、翻って自由主義である自国社会の矛盾に対しても批判的であるアメリカのリベラル・進歩派だったと書くのがフェアだろう。持って生まれた資質もあろうが、移民の中でも欧州の主流派でなく、経済的に底辺にあり、宗教的にもマジョリティではないロシア系ユダヤ人であったことが思想構築の底流にあったことが想像される。

ちなみに僕は高市政権支持者であるが、自民党支持の岩盤保守とはほど遠い、むしろリベラルな立場の人間だ。しかし日本のリベラル、いわゆる左はアメリカのリベラルではないものが濃厚に混入して汚染されてしまっていて僕がそのシンパになる可能性はゼロであり、それに親和性のある者が自民党の一部にいるという理由で反自民であるわけではなく、江戸時代から固定された前近代的で農村的、非都会的なものに依拠する「本質的に自民党的なもの」が嫌いで破壊衝動すらあるからなのである。高市氏の人間性の奥底にそれがあるかどうかは存じ上げないが、少なくともこれまで観察した限り氏の言動と政策は違和感がないという意味で安倍晋三とも異なる、知る限り日本に現われた唯一無二の政治家である。支持するのは当たり前であろう。日本と米国の国情の違いからも僕はバーンスタインのような人間であるということはあまりないが、両国の差分を除去して煮詰めれば自然に理解できるところが多い人間と思われるぐらいの親和性はある。このような人物がウエストサイド・ストーリーのプロットに夢中になり、予定調和的楽観主義を批判するキャンディードにも同時に熱中したことは思想的にいたって自然なことと感じるし、人種的に劣位にあるプエルトリカンのための音楽に情熱がこもっているように聞こえ、そのシンデレラであるマリアを白人のトニーが讃える歌に付した信じられないほど精妙でロマンティックな和声はその証拠のように聞こえるのである。

ミュージカルの映画版をご覧いただきたい。製作は1961年だ。なんと僕は6歳、バスケットコートにチョークで絵を描いてる女の子と同じぐらいだ。これぞ永遠に新しいカッコよさであり、何度見ても泣ける。アメリカのエンタメの研ぎ澄まされた底力！神経と毛細血管まで慰撫する官能的な和声！こりゃあバイセクシャルじゃなきゃできないかなあなんてことまで思ってしまう。ちなみにマリア役は、後に大物女優となる23歳のナタリー・ウッドだ。

ナタリー・ウッド。本名はナタリア・ニコラエヴナ・ザハレンコ（Natalia Nikolaevna Zakharrenko）である。気質は全くのロシア人と本人が語っているように父はウラジオストック近郊、母はシベリア南部の出身だ。つまり西欧の人ではなくユーラシア大陸の右半分の血筋と思われ、スラブ系なのかアルメニア系なのか知らないが西欧人の目にはプエルトリカンの「シャークス」でおかしくないエキゾチズムを持つ故の抜擢だったのかもしれないと勝手に想像してしまう。2人いる夫はドイツ系、英国系で両方に娘がいる。かようにアメリカ人というのは捨ててきた人種的母集団の政治などというものには目もくれず自由に恋愛して混血して不思議でもなんでもないという、悲劇に終わらないロミオとジュリエットの国であり、紛れもない人種のるつぼというか、決して否定的に考えるわけではないが平均的日本人の感覚ではわかりにくい。

ナタリー・ウッドが夫と共演者クリストファー・ウォーケンとでヨットに乗ってロサンゼルス沖で行方不明になり、翌日にサンタカタリナ島の入り江で溺死体となって発見されて全米が騒然となったのは、僕が留学準備であちらのニュースに敏感になっていた1981年11月のことだ。自殺か他殺かは未だ謎で未解決事件とされるが、僕の中で今もなお釈然としない。その時点で彼女は、結局最後の作品となってしまうSF映画の撮影中だったからだ。ブレインストーム (映画) – Wikipedia

ナタリーの死によりMGMは映画は完成不能と判断して弱気になったが、撮り残したいくつかのコマを妹の姿を使って完成することで資金調達に成功し、1983年に公開にふみきった。 1800万ドルの経費に対し1000万ドルしか収入は得られず興業的には失敗となったが、『2001年宇宙の旅』、『未知との遭遇』、『スタートレック』、『ブレードランナー』を手がけた名匠ダグラス・トランブル監督の作品であり、氏にとって二度とMGMの監督はしたくないほど困難と苦痛に満ちたものだったようだが、映画そのものは秀作である。私見ではあの『マトリックス』の実験的先駆となったばかりか、クライマックスは今日のAIの暴走を予見するシミュレーションのようで手に汗を握るばかり。エンディングでウォーケンの演じるマイケルが、死亡した同僚リリアンが残した死後の世界のテープに記録された「死の体験」を見るシーンで現れる天使の乱舞する映像はリアルで、何やらやばいものを見てしまった気分に襲われさえするのである。そこで倒れこんでしまったマイケルの名を懸命に叫んで抱き起こすナタリー。銃で撃たれたトニーの亡骸を泣きながら抱きしめるマリアが幻影のように浮かぶのは僕だけだろうか・・・。

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