僕がクラシックを聴き始めてまず基礎的な知識を仕入れたのはレコード芸術という月刊誌だった。多彩な評論家のレコード評を読みながらなるほどそういうものかと覚えていったから実用的な教科書みたいなものだった。

文章を読むのは入門には有益だ。クラシック音楽は楽譜と同じぐらいに言葉によって存立している。百年も二百年も前に作られて以来、数多の人が投げかけた無尽蔵の感嘆詞や文章の集積、集大成がそれをクラシックたらしめているといって過言ではないだろう。

だから我々は名曲を耳だけでなく評論という形で目からも覚えることができる。そのほうが記憶は強化できるのだ。ワインといっしょで、世間ではどういうものが三ツ星なのかを知って自分の耳で覚える。今度は別な演奏をその記憶と照らし合わせてみる。それが圧倒的に速い方法であることは僕だけでなく多くの友人が実証している。

レコ芸の論者はいろいろ個性的な方がおられた。評論家は商売なのにコマーシャリズムを見下す大木正興さんの評論の立ち位置は微妙だったが、あの硬派な権威主義とアカデミズム、一刀両断のスタンスには有無を言わせぬものがあった。原稿料で食ってもそれが自分の美学を揺るがすことはないという頑とした矜持は当時の僕にはどこか知的で格好良くもあった。あれはさすが美学科だ。

仏文科の吉田秀和さんは月評は書かない、彼はむしろ音楽に博識の文人、文学者だが、東京帝国大学という官僚養成学校の欧州文明文化の翻訳・解釈に根差した教養がご両人ともベースにあるのは同じだろう。僕は大木さんのスタンスの方が肌に合い、彼のドイツ礼賛と米国蔑視は徹底していたものだからその影響ももろにかぶった。第２外国語がなんとなくドイツ語になったのはそのせいだし、後に米国留学してもそれがなかなかぬけずに困ったものだ。

東大色濃厚のご両人に対し先日他界された宇野功芳さんはリベラルで主情的で正直のところやや軽く見ていた。ただ、他の先生たちよりも文章がわかりやすくお堅いクラシックを大衆芸能みたいにイメージさせる強みは絶大で、聞く前から聞いた気にさせてくれる。大木さん、吉田さんだと知らない自分が恥ずかしい風になるが、宇野さんは文章と一緒に聞いている気分になってくるので読んで抵抗がない。これは才能だと思った。

とくに宇野さんを見直したのは、自分で指揮をされるのを知ってからだ。音楽＝教養というのは変だと思い始めていた頃で、そういうスタンスで教わったから自分は音楽の授業が嫌いだったのだと気がついたのがきっかけだ。プレーヤーの言葉、評論こそ読みたいものだと思い至るようになっていたから、指揮者でもある宇野さんのそれに謙虚になった。

彼の演奏を聞いてみると、趣味はまったくあわないが評論内容とは言行一致しており、自分丸出しでやりたい放題のすがすがしさが気に入った。なるほど音楽は「するもの」だと思い、ピアノを練習しスコアをじっくり読み始めたのはそこからだ。だから僕は六法全書より楽理書のほうが詳しくなった。これは彼のおかげといえる。

その路線でいうなら、米国の経済誌インスティテューショナル・インベスター社の創業者ギルバート・キャプラン氏はあこがれの人だった。音楽教育は受けていないが偏愛するマーラー交響曲第２番「復活」のみを専門に振る指揮者として著名であり、私財で購入したマーラー自筆譜を元にした新校訂版「キャプラン版」での録音をウィーン・フィル（！）とドイッチェ・グラモフォンに行っているスーパー素人である（右）。

指揮は習う必要があるので時間がない。そこで向かったのがシンセサイザーによるMIDI録音・演奏だ。９１年ごろで当時そんな機具を買うのは専門家だけだった。やってみるとこちらも時間を要したが十分の満足感があった。全パートを耳で合わせながら弾くのだからオーケストラのスコアがわかるようになったが、それよりもそれをやることでピアノがもう少し弾けるようになったのが助かった。それで未完成やエロイカや悲愴交響曲の一部を弾いたりしながら、楽譜上の数々のことが腑に落ちた。

すると、だんだん他人の演奏や評論は興味がなくなり、スコアだけ見ていてイマジネーションをふくらませて、「答え合わせ」に他人のを聴くということになった。実際にシンセで録音してから誰かのCDを聞くとどういうわけかそっちもシンセ録音に聞こえてきて（耳がそういう処理をしてしまうようだ）、もちろんその刹那は自分の演奏のほうが良いと思っていた。いまそれを聴くと不遜なことだったと恥じ入るばかりだが。

そうこうしてふりかえると、もう大木氏や吉田氏や宇野氏のような聴き方をしていない自分になっていた。それがドイツ駐在の４０才あたりだ。だからフランクフルトにいた３年間は、ドイツの森を歩きワーグナーの楽劇を知り、ベートーベンやメンデルスゾーンやシューマンやブラームスと同じものを食べて同じ空気を呼吸して、家にいる間は四六時中シンセ音楽作りに没頭して音楽の聴き方に決定的な転換点がもたらされた、僕の人生にとってもメルクマールとなる３年間だった。

そんなことをしながら初めて現法の社長という仕事をやったというのも嘘のようだが、自画自賛になるが必死にやって成果も出した。充実した手ごたえが残っているし、３８才の小僧が会社のおかげで成長もさせていただいた。実は東京で辞令が出た時に、ドイツへ行くのが不服で会社を辞めようかと考えた。そうしなかったのはそこまでの自信も勇気もなかったからだが、今となると大正解だった。シンセで多大な時間を食ったからもっと子供と遊んでやればよかったと申し訳ないが、音楽とは僕にとってそこまで犠牲を払った特別なものだ。

宇野さんが演奏家だなと思うのはシューリヒト、クナッパーツブッシュの評価の文章だ。彼は即興性、自発性を重視しており、カチッとした枠組みをつくるハンガリー系や人工的、紋切型は嫌いだという顕著な傾向がそこに読み取れるが、自分がスコアをどう読むかに照らして評価しているというベースがあるというのは大切だと思う。教養主義の美学でなく実践的、現場的で自己流の美学だが、僕は今はそのほうが共感を持てるようになっている。

音楽は好き嫌いでいい。というかそれしかない。「名曲だから聴きましょう」はない。僕がブログにするのも楽譜までもちだすのも、知識をひけらかすためでなく、その曲がその箇所がメシより好きだからであって、その箇所を自分の手で音にしたいために何時間もピアノやシンセで格闘したからだ。こういう風になったのは多分に僕流のことなのだろうが、「クラシックを聴く」流儀にはこんなにケッタイなのもありだ。自分の好きなようにやればいいし、かくあるべしなんて決まりは一切ないということだ。

ここに至るまでの里程標として多くの演奏家や評論家の方々のお世話になったが、宇野さんにはその中でも「自分でする」という大事なスタンスを教えていただいた。ご冥福をお祈りしたい。

 

 

 

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土曜日にライブ・イマジンさんの演奏会でドヴォルザークの室内楽をききながら、やっぱりドヴォルザークは旋律を発明する天才だなあと思いました。そういう人は音楽史上たくさんいそうに思いますが意外にそうはいません。オーケストラはもちろん室内楽でも第２ヴァイオリンやヴィオラに名旋律がでてきたり、それを思い出させてくれる演奏会だったと思います。

室内楽で彼の弦楽5重奏やピアノ5重奏をライブでまとめて聴く機会というのは意外に少なく、ひとりの作曲家でプログラムを揃えるのはだいたいはベートーベン、モーツァルト、シューベルト、ブラームス、バルトークというところでしょう。たまにハイドン、シューマン、ショスタコーヴィチなんてのがあると嬉しくなり行こうかなと思いますが、ドヴォルザークというのはそのひとつでしょう。

オーケストラも似たことが言えます。欧州の名門オケが来ると、多くはお国ものがメインですがチェコ・フィルがドヴォルザークの序曲と協奏曲と交響曲だけというのは意外にない。例えば僕の趣味としては新世界や8番にモーツァルトのピアノ協奏曲が前座でチャンポンなんかにするよりも

• 劇的序曲「フス教徒」
• 交響曲第5番ヘ長調
• 交響曲第7番ニ短調

なんてプログラムを聴きたいわけです。ソリストを入れたいなら5番の代わりに協奏曲ですが、チェロだと7番が食われるのでヴァイオリンかピアノでどうでしょう。欧州ではこういうのがあったりまえ。お国もの路線で行くならどうして徹底しないのかといつも思います。

最近は「外タレ」の人気が昔ほどでもないかチケットが高いのか、ポリーニのリサイタルですら入りが悪かったそうで呼び屋さんもリスクが取れないのでしょうか。オペラならミーハー客が5万円も出しますがオケや室内楽は出し物をお子様ランチにしないと売れないというのでは僕のような者はますます高い金を払おうとは思わなくなるのです。

そういう中でライブ・イマジンの

• 弦楽五重奏曲第3番変ホ長調Op.97
• ヴァイオリンとピアノのためのロマンスヘ短調Op.11
• ピアノ五重奏曲第2番イ長調Op.81

というラインアップは野心的とさえいえる。おそらくはこれらにそれほど馴染んでいない聴衆に曲の良さを伝える、アマチュアだからこそできるのかもしれませんがこれは大変に意義のあることです。

 

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先週、社員の村上と一緒に食事して、彼が好きなもんでオフィスの近くのJAZZ BAR 竹花 さんにぶらっと入りました。するとジャムセッションをやっていて、その道の一見さんと思われたらしく、楽器は？ときかれます。村上はペットですがこっちはとんと無縁なのでいやいや結構ですと手を振りますが、いえそうおっしゃらず順番待ちのリストにお名前をときます。

そんなこんなで飲みながら聴いたわけですが、これがなかなか良いのですね。セッションは寄合メンバーの即興だけど、コードとアドリブで何となく合ってしまう。おう、合ってるぜというオーラがでるといい演奏になったりする。そういうことがおきるかおきないかも即興であって面白い。若い人もいましたが多くのみなさんそこそこご年配で筋金入りの腕前とお見受け。派手めのプレーでなく渋いのがいい。

村上の順番になりました。

クラシックには即興というものはなくなって久しくて譜面通りに弾くのがマストになってますが、これを聴くと音楽演奏はすべからくその場のひらめきや奏者のスピリットの交換みたいなのが大事だなと思います。一人演奏の鍵盤楽器だと即興はコントロールできますが合奏だと難しくて譜面に縛られることになり、だからそのアンチテーゼで協奏曲のカデンツァができたのだと思います。

始まりました。大学時代にドイツのバンベルクに留学しながら夜はジャズクラブでペットを吹いてただけあって、なかなかのもんでした。

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イチローの安打記録について、ピート・ローズが「俺が２番かよ？高校野球の成績入れんなよ」といちゃもんをつけた。すると今度はそれについて「イチローがすぐメジャーに入ったらぬいていた」と外野席からいちゃもんがつくという構図になっている。

以下、私見である。

イチローがすぐメジャーに入ったらローズをぬいていただろう

これは仮定だ。そうかもしれないと思うが、証明できない以上は仮定は仮定だ。

仮定が事実を覆すことは全宇宙のどこにおいてもない

これは真理だ。これを否定したら科学はない。事実の前に「たら」も「れば」もない。つまり、この議論は一刀両断でおしまい。

ローズはぬかれていない

以外に答えはない。

ではイチローの「記録」はどうか。NPBはNPBで、MLBはMLBだ。リンゴとミカンを比べてもしかたない。「比べない」ことでローズの１位が守られるわけでもイチローの記録にケチがつくわけでもない。

４２５７安打の重みについて客観的評価ができる人は外野席にはいない

経験のない僕らが知る由もない。太陽の表面温度は６千度？遠くの地球でも熱いんだからきっと６千度はすごく熱いんだろう、ってなものだ。語っても意味がない。プロ野球経験者は外野席よりは近いが富士登山だけでエヴェレストを語れるわけではない。

報道を見る限りプロ野球選手はコメントが控えめであって「山の道」を知る者の節度と倫理を感じる。「仮定が事実を覆すことは全宇宙のどこにおいてもない」とは、非常に興味深いことに

学校の教室で習うことではない

のである。つまり少しでも「やった者」は畏れ多くて語れない。

全宇宙のどこにおいてもないものを「ある」と堂々といえるのは、実はそれをぜんぜん知らない者だけなのだ

ということがわかる。

僕は、

「勝負事」を人生で必須の経験として若い人に奨励したい

「なんちゃって」でなければスポーツでもゲームでも何でも構わない。のるかそるかの大勝負をして、しかもそれが

こてんぱんに負けた経験であればなお望ましい

ということを。人はそこで己を知る。それを知らないほど悲しい道化はない。誰しも己がかわいいので虚構の自信で生き、他人を否定し、それが嘘なのは自分が知っているから自分の尊厳を守る方法は自分に嘘をつくことになってしまう。

スポーツやゲームの負けに嘘はない。自分に言い訳もできないし他人のせいにもできない。そして「たら」「れば」は封印される。悔しければ努力をして勝って見せる以外に逃げ道はない。

イチローが、

子供のころ「あいつ、プロ野球選手になるのか」と笑われた悔しさが原点だ

と語っているのはその例だ。彼は笑われたから良かったわけだ。若い人はここに学ぶべきことがあるし、

それを教えてくれるのは親や教師でない

ということをまず知るべきだ。学びは自分でするものである。

 
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あまりかわいいのでお借りしました。先日、ブログを読んで弊社までたずねて来てくださったKさんの猫です

 

　　　　　　　　　　いい猫ですね！

 

ブログのおかげでずいぶんの方と知り合いになれました。でも、ねこの話でもりあがれたのははじめてです。大歓迎です。

 
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猫のすわりかたはいろいろありますが、基本の基本はこれです

 

 

 

　　　　スフィンクス

 

 

 

 

もっとくつろぐと、これが出ます

 

 

 

 

　　　　おかみさん

 

 

 

おかみさんは母の命名で古くから東家に伝わる呼び名です。ノイのリラックスの構えです。

 

どうして猫が好きなの？

 

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毎度ながらの圧倒的強さのパリーグである。あまりのセリーグとの格差に、日本プロ野球コミッショナーは昨日開かれた球団オーナー会議において驚くべき決定を下した模様である。それは、

パリーグを１部リーグ

セリーグは２部リーグ

として、上下の関係にするというものだ。パの優勝チームはメジャーのWシリーズ勝者と世界一決定戦を行うことで米国と調整中のようだ。イチローの偉大な安打記録を世界一とメジャーが認めるかどうか、ソフトバンクさんにアメちゃんをへこましてもらえばサポートになるという意見も会議では出た。

そして公式戦でのパの最下位チームはセの優勝チームと「１，２部入れ替え戦」を行うというものである。つまり、日本シリーズはもう行われないということだ。弱いセリーグを本拠地に迎えても観客動員がのびない、いっそ交流戦はやめたらどうかというパリーグの総意がとうとう日本シリーズの是非にまで飛び火した格好だ。

シーズン中ではあるが、セリーグ首位の広島カープと低迷するオリックスバファローズを入れ替えるという試行案が検討されている。広島にWシリーズ勝者との対決で勝つ機会を与え、オバマの広島訪問という追い風にのって米国の世論を変えたいという核廃絶主義者の政治的な目算も背景にあるようだ。

ご覧いただきたい、これが交流戦の昨日時点での「パリーグの順位表」となる。

かたや２部リーグとなる「セリーグの順位表」はこうなる。

 

きのう甲子園強豪校対都立高校だと書いたソフトバンク対ヤクルト戦の謎はこれで解けるだろう。１部リーグの王者と２部リーグのドベの対戦なんだから１２対３はよくやったほうだ。

・・・・

こういう与太話ができてしまうほど今年も交流戦はセにとって恥ずかしいものになりそうだ。交流戦廃止を唱えて毎年試合数を減らしているのは実はセリーグである。

「おまえ強すぎ、もう遊んでやんない、ベー」

金持ちのボンがケンカも弱いがカネもない子分を５人従えて強がっているとしか見えない。しかし金持ちといっても落ち目のパパだ。相手のボンは半端じゃないよ。なんせつい最近、中国の株をちょこっと売って８７００億円も儲けたパパがいるんだぜ。

上の順位表は昨日現在の１－６位と７－１２位だ（これはホントです、泣けてきます）。

 

 

 

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今年初めて野球場に行きました。ヤクルト・ソフトバンク（神宮）です。ネット裏のいい席が買えたので息子と行ったのですがお目当ては年に一度しか見られないソフトバンク（以下SB）でした。

開始前からあいにくの雨で、途中雨足が強まって２０－３０分の長い中断が２度もありました。カッパを着ましたがびしょびしょ。スタンドも４分の１ぐらいでしたが熱心でみなさん帰らない。終わったら１０時ちかくでよく最後までやったごくろうさんという感じ、でも見ている方々もごくろうさんでした。

結果はこうです。先発は小川と東浜でした。

１回に松田のスリーランであっという間に３点。小川はとにかく球に馬力も根性もなくかわすだけ。去年までからは別人、とにかく球が遅い。

SB打線は振りが良く打球が強くて速いのです。８回も７番鶴岡と２番城所がホームラン。どこからでも長打が出ます。強すぎです。

東浜は初めて見ましたが、小さなテークバックから玉もち良く体重移動して指先でスピンがかかるタイプ。速球は伸び、変化球は小さく速く動き、遅いカーブはブレーキ鋭く・・・これは打ちにくいでしょう。８回まで投げましたが全く危なげない投球でした。いい投手です。

ヤクルトは山田もヒットがなく５－８回は東浜にパーフェクトに抑えられ、おまけに２度も雨で長い中断がありこっちの体も冷え切りました。凄いなと感嘆したのは、SBはこんなワンサイドゲームなのに８回まで先発メンバーを一人も替えなかったことです。甲子園の強豪校みたいなイメージでした。１２対３というと思いおこせば自分の都立九段高校が甲子園に出た日大一高とやったときのスコアがたしかそのぐらいだったかな、しかし同じプロでそんなに差がつくもんだろうか。いくらパの首位とセの最下位とはいえこれはないでしょという感じでございました。

 
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先日の広島・西武戦のこと。本塁に突入した菊池がアウトという判定だったが、ビデオ判定によるコリジョン適用によってセーフ、広島のサヨナラ勝ちという信じがたい場面があった。

この阪神・巨人戦もそう。

どっちも「捕手があらかじめ走路をふさいだら適用」ってことが明々白々であり、そんなら最初っからセーフにしろよだ。しかし主審はアウトのコールしてるし金本は怒ってるから監督にもそういう了解はないらしい。

あっ緒方さん怒ってる、やばいやばいそういえばそんなのあったよなという感じで主審は緒方をいなし、緒方は察してすぐ引き下がる。審判団は雁首そろえて西武ベンチに仁義を切りに行く。ごめん、怒んないでねだ。この時点でもうセーフは見えている。長々とビデオ判定があって（そんなの見なくても一目瞭然だ）、ごめん、やっぱりセーフでした、さようならだ。

審判団が西武ベンチへいった時点で観衆は「何があったんだ？」と、関心は一気にそっちへ行ってしまう。球場は静まり返り、ついさっきのホームベース上のきわどいタッチプレーの興奮などふっとんでしまう。

ゲーム中でも思いっきりしらけるが、それで勝敗が決まる、しかも最も劇的な「サヨナラ」という幕切れシーンでそれが起きてしまった悲劇的な事件ということで、あの広島・西武戦は永遠に記憶されるだろう。

審判も監督も選手も解説者も、よくわかってない。

送球がそれて捕手の足がラインを超えたらどうなんの？走路はふさいでるが股の間があいてれば危険なブロックじゃないからいい？僕もまったくわからない。

審判は「条件反射」でアウトをコールしてしまう。それはプロの鍛錬のたまもので決して批判できることでもない。捕手がどっからどう見ても素晴らしいタッチプレーを眼前でやっている。それを「お前知らないの？それ違反なんだよ」と切符を切る、そんなことできないというものかもしれない。

つまりコリジョンは野球の大事なワザとして選手も審判もプロフェッショナル達が鍛え上げ、見せ場とし、それを目の当たりにする観衆も大興奮するホームベース上のタッチプレーという「華」を摘んでしまう。ルール変わりました程度で変わり切れない野球の神髄、体に染みついている大事なものを殺してしまう。

挙句の果てにコリジョンじゃないプレーまで監督はビデオ判定を要求するのが当たり前、というかダメっぽいのも要求しないと怠慢みたいになってきた。実にばからしい。

その間、わけのわからんブレークで白けさせられた上に我々観客は長々と待たされる。上のビデオみたいに、ルール上は明らかにセーフという「誤診」までポーズだけのビデオ判定で待たされる。客はまだいい、投手は肩が冷えるしセーフに覆れば怒り倍増だ。試合をぶち壊してしまいかねない。

特にかわいそうなのは捕手で、世が世ならみんなフィンプレーで、これをやるために少年野球から営々とブロックの技を磨いてきている。ところがそれに警告なんかが出てしまう。人生の全否定みたいなもんだ、なんてこった。

アメリカで決まったわけであっちがどう運用してるのか知らないが、まったくどっちらけであり野球の醍醐味を削いでしまう愚策としか言いようがない。こんなバカなことをやっていたら野球は下火になりかねない。

 
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ハインリッヒの法則というものがある。大きな労働災害が起こる前に29の小さな事故があり、その前には300の異常が見つかるというものだ。

この数字は労働災害での確率分布だから一般化はできないが参考にはなる。大事故には何かの予兆があるものだということだ。例えばこの考え方が敷衍されて保険料率表ができているそうなので、あながち無謀な考えでもないだろう。

組織の活動は「小さな人間関係」を潤滑油にして営まれている。ヒラ社員は会社生活の99%がそれに依存するが、位が上がると減ってくる。トップになればもう潤滑油はいらなくなり、権力がその代わりになる。

ところが、組織運営においてはハインリッヒ法則の「小さな事故」や「異常」は、その潤滑油の中に見つかるというのが僕の法則だ。これを舐めると大変なことになる。特に潤滑油とは縁遠くなって久しいトップこそ最も危ないのはお分かりいただけるだろう。外への説明は違っても実はこれが原因で裸の王様になって失脚したトップは多いのだ。

潤滑油である「小さな人間関係」にひびが入ると油の流れが悪くなる。油というのは情報のことだ。どこかで止まるとひびが広がって溝になる。こうなると修復は難しい。人事異動で知らない者同士になると油は一時停滞する。しかし人事が滞って派閥ができると深い溝ができやすく壊すのに時間がかかるから異動はこまめにやった方が良い。

社長室のようなものを持った者はわかるが、トップというのは意外と情報が入らない。悪いものほどそうだ。田中角栄は情報をくれた部下にはくまなく１万円札を渡したが、悪い話だと５万円にしたそうだ。そうやって努力して「異常」に耳を澄ましていたのはさすがと思うが、それでも逮捕されてしまうのだから政治の世界は恐ろしい。

舛添さんは頭が切れて押しも強い。今回の大事故にも３００の予兆があったかと思うが、その程度のことは抑えこめるという有能なゆえの驕りがあったかもしれない。抑えるのではなく学ぶべきだった。それをマスコミがうまく突いて「悪代官」仕立てになってしまったが、そういう仕立てを狙ってるぞという予兆もたくさんあったろう。その情報を入れる側近がいないなら１０万円払って集めても惜しくはなかった。

まあその１０万円はきっと税金から出たろうから、何百円単位の私財の節約をせっせと図るご性格でよかった。これは他山の石だ。

 

 

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