1	2	3	4	5	6	7	8	9	計	安	失
ソフトバンク	0	2	0	1	1	0	0	0	0	4	8	0
ヤクルト	2	0	1	0	2	0	0	3	X	8	8	0

 

この試合を落したら４タコ間違いなしのムード。川端も畠山も打てなくなり、バレンティンはノーヒットのまま。山田が打たなきゃもう終わりだと誰もが思ってました。

そこで初回から３打席連続ホームラン！鳥肌が立ちました。

しかしホークスも強い。山田が初回にツーラン、するとすぐ次の回に２点取って同点。山田が３回にソロ、するとすぐ次の回に今宮のホームランでまた同点に。そして５回にはついに明石のホームランで４対３とひっくり返してしまいました。

この時点でヤフオクの悪夢がよみがえり、ああやっぱりソフトバンクは強い、今日も負けるのかという暗雲がたちこめるのを感じました。

そしてその裏です。CSロッテ戦での１５０ｋｍ台の剛速球が凄すぎて誰も打てそうもない千賀がマウンドに登り、山田の３打席目です。首を振って投げ込んだインハイの渾身のストレートをレフトスタンドに叩き込んだのです。

この３本目はまさにこの時に神宮で目撃した一発の再現です。

山田の２打席連続ホームランに驚愕

いえいえ今回は驚愕を超えてます、絶句です。もう惚れこんでしまった。このブログをもって、男の中の男、山田哲人に最大限の賛辞をさしあげたい。ここぞに強い奴が常に勝つ　サインもらってお守りにしたいぐらいです。

最後の打席は五十嵐に三振を喫しましたが、そうしたら次の畠山が仇討のホームラン。これも最高のインパクトだ。中村のリードが冴えてきて、久古が柳田の内角を執拗に攻めて最後は外角ストレートで三振ゲッツーに取った場面、あそこも鳥肌ものでした。バットでもツーベースで２打点。守りは中村が要になると思うので、この試合はベストの展開になりました。中継ぎ、抑えも完ぺきでした。

それもこれも、とにかく山田です。すべてのモヤモヤを吹き飛ばすダイナマイトだ。日本シリーズで試合マタギでない純正の３連発は史上初です。山田哲人は長嶋茂雄をうわまわりました！

 
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野球で味方がエラーすると「ドンマイ！（気にすんな）」と声をかけたりする。どこかのおコメかゼンマイの一種かと思ってたらDon’t mind！だった。メリケン粉（American）やYシャツ（white shirt）とおんなじだ。たぶん明治時代あたりの日本人がアメリカ人と試合してそう聞こえたんだろう。

硬式野球部に入ると声を出せから始まる。１年生は声出しと球ひろいが仕事だ。どこにいようと練習中はとにかく息を吐くたび大声を出さないと怒鳴られる。「いこうぜいこうぜー」「はぁはぁー」「おーらおーら」「そりゃそりゃー」「よっしゃよっしゃー」「ゴーゴー」などなんでもよい。ワンパターンでは飽きるのでいろいろ組み合わせるが、個人個人でやっぱり好みがあって、今でもあいつは「ほーほー」だったと思いだす。

これが試合だとバリエーションが増える。守備は捕手が前に出て「しまってこうぜー！」と両手を上げて幕を開ける。「ナイシーナイシー」はnice seeで「きわどいボール球に手を出さずによく見逃したぞ」という意味だ。「ナイピー」は味方投手がいい球を放ったとき、「ナイスカー」は打者が巧みに投球をカットしたときでナイス系は多い。「ヘイ、バッチバッチー」は敵の打者にヤジを飛ばす枕詞で、あとに「また三振かー」などあらゆる悪口が続く。

「ヘイ、ピッチピッチー」はその投手編だ。「ハエがとまってるぞー」はお前の球は遅い（蠅がとまりそうだ）の意味。「タマ来てねえぞー」「おじぎしてるぞー」もおなじ。「ほりゃほりゃ、どうした、はいんねえなー」はスリーボールになったときに、「浮いてるぞー、見てけ見てけー」は高めに来てるのでナイシーすりゃ四球だぞというプレッシャーをかけている。こういう局面で投手がビビると打たれるので、捕手がマウンドに来て「置きにいくなよ！」（ストライクを取りにいって棒球になるな）なんて尻をたたいたりする。

たいしたことないヤジだが、初回などはけっこう効いたりする。投げてみるまで自分でもわからないし、それを教えてくれるのは味方ではなくて敵の打者だ。初回にいきなり打たれたり四球が続いたりすると「乙女の心」になったりする。ホームランを打たれてわけがわかんなくなったことがある（以後の記憶なし）。球が走らない、カーブが曲がらない、マウンドが嫌だ、風向きが気になる、審判と合わないなどいろいろある。プロでも「立ち上がりが悪い」という人はけっこう多い。

それを見越して、マウンドに登ると捕手は「今日いいぞ、走ってるからな」という。必ず。そうでなかったのは人生一度だけ、広商のエースだった人。「お前カーブあかん」でいきなりチョン。「これでいけ。」で投げたことないフォークの握りを教えられ「サインはチョキ」でおしまい。しかし草野球とはいえ構えたとこに投げたら人生唯一の１安打完封だった。ニューヨークでは巨人のドラフトを蹴った人とあたって「いよー、巨人のホシー！！」と全員でヤジりまくったら「なんだ、知ってんのかよ」とコントロールが乱れてKOした。

かように相手ベンチの声はよくきこえる。勝ってると投手は何人がかりかでヤジられる。いちど円陣の監督の声がきこえて「いいか、あいつコントロールいいからな・・・」あとは聞こえなかったが。１１対２の大差で最終回になって「おーい、意地を見せようぜー」というのが来たことがある、１度だけだが耳に焼きついている。ありがたいことで人生のいい思い出になった。こっちが左腕の快速球投手にきりきり舞いで３安打完封されたのは、４番が高めで三振を食らってもう一回り目でこりゃあかん、誰も口に出さないがという練習試合。もう悲惨でヤジも出なくなってしまった。意地を見せようぜーはそういう時に出る、ヤジというよりかけ声である（それすら出なかったが）。

思い出したくないが、昨日のバンデンハーク、サファテに対するヤクルトはそういう感じだった。球が速い投手に力で抑えつけられると、なんかフォール負けした屈辱がある。プロ野球ニュースで高木さんが「神宮なんだからマウンド削って平らにしちぇばいい、ホームはなんでもありなんだから。そのぐらいしないとズルズルいきそう」と言っていた。そして笘篠とふたりで口をそろえて「意地を見せて欲しい！」が出ていた。これで僕は思い出してしまい、これを書く羽目になった。ヤクルト、ドンマイだ、意地はいいから普段の力を見せてくれ！！

 
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	1	2	3	4	5	6	7	8	9	計	安	失
ヤクルト	0	0	0	0	0	0	0	0	0	0	3	0
ソフトバンク	0	0	0	2	0	2	0	0	X	4	8	0

４－０でホークス圧勝でした。１０回登板して無敗のバンデンハークに手も足も出ず３安打のヤクルト。小川も秋吉も打たれてしまい為すすべなしでした。４回にイデホのツーランで２点先制。これでもうだめかなと思ってしまったほどバンデンハークの球は速くて重そうで、外野にほとんどまともに飛ばなかったですね。

本当に強いです。これで内川がいたら何点入ったんだろう？バッターは上位も下位も振れていて、ボール球を振らない。それもイデホみたいなホームランバッターも振らない。それをくるくる振り回して凡打と三振の山を量産するのが得意なチームを応援してたもんですから、これはまさしく驚異、恐るべしです。

小川は３回で７０球近く投げさせられました。全員が粘っこくてしつこくて、相手投手としては最悪ですね。全員が首位打者の川端なみに当てられる感じで脅威です。しかも下位打線もポイントめがけて振り切ってくる。打撃コーチが藤井と大道で、たしかに大道はこういう嫌な打者でした。選手の素質もありますがコーチの能力も大きいですね。

ヤクルトはバレンティンがだめでした。全部振り遅れぜんぜんだめ。雄平も調子悪い。山田は１本打ちましたがフライばかり。打てそうなのは上田だけでした。DH制といって出てくるのが比屋根ですからね、福田、中村、吉村、長谷川とセリーグならどこでもクリーンアップ打てる選手がわきを固めるホークスとは選手層がちがいすぎです。

中島さん、中村とヤフオクで観た８月の試合ですね、あの柳田のサヨナラホームランの熱狂と興奮をつい思い出してしまいました。ホークスファンであろうとなかろうと、あれは値打ちがありました。そしてそう思うとセリーグがいかに弱いかということに尽きますね。特にBクラスの３球団はホークスの２軍並みでしょう。入場料は５００円ぐらいでいいんじゃないか。

神宮へ帰りますが、この実力差を埋める期待のバレンティンがこれ。川端、山田、畠山が奮起するしかありません。しかし、バンデンハークとホークス打線が対決したら何点取れるんだろう？

 
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坂東玉三郎の阿古屋（左）が３つ目に弾く楽器が胡弓です。三味線をチェロのようにたてて太めの弓で弾くというに近いですが、音域はヴァイオリンぐらいで中国の二胡とちがって三弦です。面白いのは、チェロは弦を変える時に右腕の角度を変えますが胡弓は楽器を回して角度を変えるのです。

チェロは僕がプロにちゃんとレッスンを受けた唯一の楽器ですが、左手で音を正しく取る以前に右手（弓）のほうが難物でなかなかちゃんとした音が出ません。それを思い出すと玉三郎はさすがで弓も音程も良く、チェロも弾けるんだろうなと想像させるものがありました。

彼のバイオを調べると、やはりやってるんですね、ヨーヨー・マとの共演を。新派、現代劇、映画、演出、クラシック、バレエとカバレッジが広く、「演技」というものを「感受」、「浸透」、「反応」の３つの過程が必要と解析する理論派であり、歌舞伎役者は数多のタレントのひとつなのかと思わせるスーパーマンですね。

関心をひいたのは１９８８年にはヨーヨー・マらの演奏によるラヴェルの「ピアノ三重奏曲」で創作 舞踊を上演したとあることです。アバドのピーターと狼のナレーションもしてますがこれはご愛嬌として、ラヴェルに彼がどんな踊りをつけたのか、これは大変に興味のある所です。

ラヴェルと女形、じつに合いますねえ。触れると壊れそうな、野卑と無縁の、究極まで洗練された、これは玉三郎の世界かもしれない。ラヴェルの本質は女性だ、と以前に書いたと思いますが、女を男性が演じているという風に言ってもいいですね。あんな女性は現実にはいないだろうというほどエッセンスを抽出したフェミニンな美。

ラヴェルは時に野卑を演じようとするが、あれはちっとも野卑ではなく、作られた形だけ。逆に女の男役を感じます。だからユニセックスかというとそうではなく、玉三郎さんのTV番組での素顔を拝見すると、女はあそこまでオタク的こだわりはないでしょうという域にあるのですが、やっぱり男性です。ラヴェルはそれに似ているかもしれない。

そのラヴェルの「ピアノ三重奏曲」イ短調、第１楽章です。これの全曲をやったのか一部なのか不明ですが、この素敵なたたずまいと玉三郎はあいますねえ。

 

ちなみに上掲はリヒテル（pf）/カガン（vn）/グートマン（vc）による８３年のライブですが同曲の最右翼の名演奏であります。３つの楽器のバランスが理想的で、カガンの美音が冴えまくり、埋もれがちなチェロもグートマンが見事に拮抗しています。そしてリヒテルのピアノのすばらしさには言葉もなし。このCDは何かが憑りついたようなイベントの記録という感触です。

 

（補遺、３月１３日）

玉三郎、これも似合うかな。

ラヴェル　ヴァイオリン・ソナタ

ピエール・ドゥーカン（vn）/ テレーズ・コシェ（pf）

フランスの洗練と品位のかたまりみたいなラヴェル。奇矯な和声もどこか伝統の風味に包まれ、ブルースを模した第２楽章までラヴェル化している。イギリス、ドイツに住んでいたころ、車でフランスに入るとマジックみたいにぱっと景色が明るく、畑が黄色っぽく肥沃な感じになる。パリの展示会で流れてたドビッシーのフルート、ヴィオラ、ハープのソナタ。悔しいけどかなわない。ニューヨークのインベストメントバンカーの鼻っ柱を折るのはパーティーでフランス語で話すことだと友人が言った。むべなるかなという演奏だ。でも同じほど深い文化の蓄積は日本にだってあるぜと誇りたくなる。

 

（こちらもどうぞ）

時の流れを何かで埋めたい

シベリウス ヴァイオリン協奏曲ニ短調作品４７

クラシック徒然草－はい、ラヴェルはセクシーです－

クラシック徒然草－僕が聴いた名演奏家たち－

 

 

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内川がいないホークス打線、バレンティンがいるスワローズ打線。それでも力の差があるという試合でした。川端、山田、畠山が２順目まで機能せず、石川が打たれる、ということで勝ちの条件から程遠かったヤクルトでした。４対２の完敗でしたが、完全に完封負けのムードだったので良い終わり方だったのが救いです。不運な当たりも多く、ツキが左右した分も割り引いて考えればいいでしょう。

ホークスは一番乗せてはいけない松田が石川からホームラン。彼は打席でベースから離れて立って踏み込んで打ちますが、あまり落ちずにやや高く来たとはいえ外角に逃げるスクリューでしたから、あれを引っぱってレフトスタンドに打ち込むというのは凄い。レフトフライと思いましたがトップスピンがかかっていて、打点が投手寄りで振りが速いということですね。しかも次の打席は構えなりに右中間に強い打球が行って、これも引っ張った感じに見えました。とんでもないバッターです。

このホームランからホークス打線はお祭り状態になって全員安打で手がつけられないムードでした。よく４点に抑えたぐらいです。代打で出た長谷川とか福田まで球の見きりが良いのは脅威です。引きつけて思いっきり振れないとできません。柳田だけじゃないということですね。

先発、武田翔太は１回に２安打されましたが３安打完封ペースでした。バレンティンは３打席しか回らず、全部つまって遊ゴロ。あのカーブを打てる打てない以前の寂しい打撃でした。山田は試合前に（カーブがあるので）初球からどんどん打っていくとインタビューで言ってしまっていましたが、それはあえて言わない方がいいね。結局高めのストレートの下をたたいて４つともフライでした。武田は２０１１年のドラ１で宮崎日大高校、まだ２２歳ですね、面構えも度胸もいいです、ほんとにいい投手を採りましたね。

雄平以下の下位打者は打てる気配なし。ヤフオクは８月に中島さんにご案内いただきましたが応援が轟音のようで「熱男（アツオ）」のエネルギー満載です。９回完封直前の２死１塁、このまま終わればシリーズはホークスの４タコだろうというムードの中、ここぞで出た畠山のツーランホームラン！！さすがです。勝負強い。ヤクルトはこれで首の皮一枚つながりました。

 
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いよいよ大詰めの日本シリーズですが、SMCブログの野球のバックナンバーを検索していたら、中島さんが今年のシーズン開幕直後に書かれた順位予想がありました。こちらです。

プロ野球シーズン・スタート

さっき読んでびっくりしたんですが、広島とオリックスという万人を裏切った「二大期待ハズレ銘柄」を除くとドンピシャなんです。ごらんください。

パ・リーグ

１位　　ソフトバンク　　　　　　　　　２位　　オリックス　　　　　　　　３位　　日本ハム　　　　　４位　　ロッテ　　　　　　　　　　　　　５位　　西武　　　　　　　　　　　６位　　楽天

セ・リーグ

１位　　　広島　　　　　　　　　２位　　　ヤクルト　　　　　３位　　阪神　　　　　　　　　　　　　４位　　　巨人　　　　　　　　　５位　　　DeNA         　　　　６位　中日

ヤクルトの２位予想がすごいですね！評論家もかたなしでしょう（広島とオリックスがいかにだらしなかったかということもよくわかります）。中島さん、次回も注目してます！

 
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順当にみればヤクルトが１つか２つ勝てるか、という感じでしょうか。４－１か４－２でソフトバンク優勝です。そのぐらい９０勝もしたソフトバンクの壁は厚いです。ヤクルトが勝てるとすると７回までに２点差ぐらいつけて比較的しっかりしてる抑えでかわす「先行逃げ切り」だと思います。真中監督の腕次第ですね、彼は優秀だと思います。

第７戦まで長丁場にもつれこむと確率どおりの結果になりますからヤクルトは苦しい。もしシリーズを取るなら４－１、４－２しかなくて４－３はまずないと思います。とすると、第１戦ですね、これを落すと苦しい感じです。石川、館山or小川で１，２戦を勝って一気呵成に第３戦からの神宮対決３連戦にもちこむ。これを願いたいところです。

２点差で７回を迎え、秋吉、ロマン、オンドルセク、バーネットでかわす。それは先発が６回を１，２点に抑えつつ、打線が３，４点取ることを意味します。どっちも大変です。真中監督が先発投手発表に反対したのはそういうことでしょう。交流戦は１勝２敗でしたが、小川が４ホーマー打たれました。小川を第２戦か第３戦か？これはポイントと思います。

初戦先発は順当なら石川で、「６回１，２点」はできるかもしれません。となると打線ですね。６回までに４点取るとなると川端、山田、畠山が１順目か２順目に連打しないと難しいでしょう。首位打者、本塁打王、打点王の並びに期待ですが山田が気楽に実力通りやってくれればあり得ます。そして最大のポイントはその後を打つ５番で、これはバレンティンと思われます。

つまり、もしヤクルトが４－１、４－２で勝つならバレンティンの爆発は必須条件といえるのではないでしょうか。ソフトバンクの初戦は武田でしょうから、去年に阪神のゴメスがてこずったあのカーブですね、あれをバレンティンが打てるかどうかがシリーズの帰趨を決めるかもしれません。武田を打って勝って、第２戦のバンデンハークに館山を当てて２－１ぐらいで勝つ、こうなったら面白くなりますが・・・。確率は高くないですが予想が外れて欲しい。ヤクルトがんばれ！

 
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僕は新しいものをマスターしようという時はいつも最上級からトライする主義です。ワインも安物を千本飲むよりロマネコンティやペトリュスを一本飲んだ方が、世界の通が良いとする定義が一発でわかって実は安くつきます。

歌舞伎の至宝といわれる五代目坂東玉三郎は名前ぐらいは知ってましたが、女方の大御所だ程度のことでありました。

しげ森のおかあさんがこれのために上京され、見とくようにということで芸術祭十月大歌舞伎（歌舞伎座）に参ったのでした。お席は中村時蔵さんからということで中央三列目。おかあさんには奥方からごあいさつもあり、これはお茶屋さんの力です。いろいろ教わりました。こういうものに入門しようと思ったら詳しい人に教わるのが一番です。まあ猫に小判の感もありましたが。

またこの道に精通されておられる阿曽さんからは

『すでに「人間国宝」の坂東玉三郎、そして、「孝玉コンビ」と謳われた、片岡孝夫である片岡仁左衛門、このお二人を充分堪能されてください』

とわかり易いメールをいただき、なるほどロマネコンティ、ペトリュスなんだと事前に知りました。おかげで充分堪能いたしました。御礼申し上げます。

壇浦兜軍記（だんのうらかぶとぐんき）「阿古屋」の遊君阿古屋が玉三郎、梅雨小袖昔八丈（つゆこそでむかしはちじょう）「髪結新三」の加賀屋藤兵衛が片岡仁左衛門。芸につきあれこれ書くのはお恥ずかしいので控えますが、素人目にも圧巻でございました。

単純に驚いたのは阿古屋は琴、三味線、胡弓を弾くのですが、玉三郎がどれも見事に演奏したこと。ストーリー上は裁判官である秩父庄司重忠が阿古屋に楽器を奏でさせてその音色で真実か嘘か判断するということ。だから音は地方さんが出して阿古屋は弾くふりするだけと思っていたのですが独奏、合奏とも難なくこなされてました。これが難役で玉三郎しかできないのはそのためのようです。

「髪結新三」の元ねたは江戸時代の日本橋界隈での実話であり、大岡越前が裁いた。それが人形浄瑠璃になり歌舞伎になったそうですが、大変面白かったです。また観たい。お席が良かったものだから見事な舞台装置と役者たちに完全に引きこまれ、その時代の永代橋、閻魔橋にワープしたかのよう。僕のような歴史好きで擬似江戸体験したい人に歌舞伎はたまらないものだという発見もございました。

髪結いや蕎麦屋や長屋の様子が生き生きと実感できたのもしかり。マイクロフォンの説明だと江戸時代をとおして蕎麦はほぼ１６文だったそうでそれを現代のラーメン代として換算すると一両が１０万円だそうです。だから娘を誘拐した髪結新三が要求した身代金一本（百両）は1千万円で、それを大家の長兵衛に15両（150万円）に値切られてしまった、という話なんですね。

こういう人情話に、これじゃあっしの立つ瀬がねえ、どうか見逃してやっておくんなせえ、あんまりじゃござんせんか、のような江戸言葉が出てきますが、人情というものが社会を律するルールだったことがよく理解できます。当時世界最大の人口の都市だった江戸ですが、火事と喧嘩はあってもそれなりにうまく回っていたのはそこに秘密があったんでしょうか。こういうのは教科書や本じゃわかりません。

それは薄まったとはいえ現代の我々にも引き継がれていますが、明治時代以来の西洋式である法の支配とはズレがあります。感情的にはおかしいが法律ではこうなる、という部分にそれが出てきますね。新三の誘拐もそうだし大親分の弥太五郎源七はメンツをつぶしたというかどで新三を殺してしまう。それが犯罪だということでもなく平然と歌舞伎になって皆が納得しているのだから人情や面子のほうが法に勝っていたのでしょう。

雑多な感想になりますが、あまりに新しいことずくめで圧倒されて終わったというのが正直な所。クラシック音楽の世界でいうならカラヤンが指揮してホロヴィッツが弾いたというクラスの物だったのでしょう、おそらく・・・。しげ森さんには御手引きいただきまして感謝いたします。

 

ラヴェルと玉三郎

 

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昨日は用事でドラフト会議は結果だけ知りました。ソフトバンク工藤監督の県立岐阜商・高橋純平の「引き」は見事です。それも１１人中９人が高校生、すごすぎます。４、５年先を見据えた指名で、これと比べると巨人がかわいそうに見えました。しばらくは天下が続きそうですね。

じっくり見ましたが、気になっていたロッテが仙台育英高の平沢大河をとれたのはよかった。左打ちであれだけのショートはちょっといないのでは、それもロッテはどんぴしゃで欲しいポジションでした。それから３位で秋田商業高の成田翔投手をとってくれたのは最高です。

成田は１６８ｃｍ６３ｋｇと群を抜いて小さいです。しかしストレートの伸びとスライダーのキレ、カーブの落差は素晴らしいと思ってました。3年夏の西目戦で16奪三振、準決勝の秋田工戦でも14奪三振を記録している。米国戦でも圧巻でした。高めストレートで三振がとれるのいいじゃないですか。手前味噌ですが野球に完全燃焼できなかったので、こんな僕より小柄な子がでてくるとどうしても応援してしまいます。ロッテは大成功と思います。

ヤクルトは高山のはずしが痛かったかな。しかし指名６人中４人が高校生。だって川端、山田、畠山、雄平、上田、中村と優勝チームのレギュラー野手８人中６人が「高卒はえぬき」ですからね。こんなチームはひとつもない。この育成力はソフトバンクと互角でしょう。４人はよく知りませんがスカウト力の賜物がいまだから期待したい。こちらもよかったのでは。

 
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某企業にのりこみ、親友の I にいま京都である案件を考えているから協力せいと腹案を話した。奴はふむふむと静かにきき、「なんやお前も京都まで出没して遊びよってに」だ。まじめに聞こえない話らしいがこっちは大まじめだ。

祇園の花見小路に一力亭という有名なお茶屋があって奴はそこに出入りしている。近藤勇、大久保利通、西郷隆盛が通ったところで、大石内蔵助はここで討ち入り前に豪遊してカムフラージュしたという。

お茶屋遊びが京文化であるのはもっともだが、受け手である客人のほうも文化をかついでいるんだぜ、と勝手に主張している。そうやって、奴のようにお前はしょうもないと言う者に何をぬかすといいかえしつつ命の洗濯もする。

客が外人ばかりになってみい、京舞は和風バレエだろ、都をどりだってパリのリドみたいなもんだ。それじゃあする側もだんだん手が抜けるさ。俺たち客が品質を保つんだ。まあそういうことにしておく。

お茶屋は酒宴の場ではない。仕出しの料理を楽しむが料理屋でもない。芸を観る側でカラオケでもなく、トラトラなどお遊びはできるがキャバクラでもない。銀座のクラブが多少近いが芸妓はともかく舞妓に気の利いた会話は似あわない。

東京人にはそういうわけのわからない場であるうえ、色の白いは七難隠すというが白粉で固めた女性は上も下も年齢がわからない。舞妓はティーンエイジャーであるが、すっぴんでそんなのにお酌をされても困る。話題がないのである。

ところが彼女ら諸事不詳なうえ発する京ことばのほわんとした響きは異空間を形成する。我々は相手との相対感で言葉づかいを無意識に選択する習慣がついているが、不祥な相手ゆえ思考回路が停止してしゃべる中味はどうでもよくなってしまう。

畏友、写真家Sのスタジオで東宝映画「舞妓はレディ」を上映してもらった。監督は「Shall we ダンス?」の周防正行。これは実に面白い。

さて、なにがどうなるか。

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